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作者：吴岳峰，來源：thehill
尽管神韵演出展现了令人眼花缭乱的中国文化，但最近西方媒体还是对此产生了一些争议。尽管这场舞蹈表演赢得了 满座观众的 起立鼓掌，并得到了热情洋溢的评论 ，证实了其“鼓舞人心的力量”，但一些批评人士也指责其部分舞蹈作品中含有宗教政治信息。
此类言论通常源自中国政府对神韵演出的强烈和诽谤性谴责。中国一直利用其经济和外交影响力向 世界各地的剧院和政府部门施压 ，并扰乱神韵演出。2016 年，中国驻 韩国大使馆 威胁对首尔一家主办剧院进行经济报复，并有效地迫使该剧院在原定演出前几天取消了演出。
那么，中共为什么要不遗余力地破坏一场弘扬中国文化【小编推荐:探寻复兴中华之路，必看章天亮博士《中华文明史》】的演出呢？一些人将中共的强硬反应归咎于神韵在二十多个舞蹈片段中的两个片段中描述了中国对法轮功运动的迫害。但中共在海外不遗余力地打压神韵演出，其实还有更微妙、更深刻的原因。
法轮功源自佛教和道教传统，20 世纪 90 年代在中国大陆广受欢迎。1999 年，法轮功被取缔，此后一直遭受 残酷迫害 。中共追溯性地将该团体定性为“邪教”，以证明其大规模监禁、酷刑和 强制摘取器官的可怕行径是正当的。在为安全而移民的法轮功修炼者中，纽约州北部的一群专业舞蹈演员和音乐家成立了神韵表演艺术团，以自由地庆祝他们的精神信仰和中国传统。
他们对中国传统文化的解读与共产党官方认可的解读截然不同。神韵以中国历史和文学为灵感，讲述“真正的中国传统”，即儒家道德观以及佛教和道教精神思想。这些思想发展了数千年，但在 1949 年共产党执政后遭到谴责和镇压，在 1966 年至 1976 年的文化大革命期间几乎被彻底根除 。
在这样的历史背景下，中共对法轮功的持续迫害可以看作是针对宗教信仰和传统文化【小编推荐:探寻复兴中华之路，必看章天亮博士《中华文明史》】价值观的更大规模运动的一部分。事实上，中共当局对舞蹈表演的强硬审查表明了其对自己所宣称的代表中国文明的合法性的根深蒂固的不安全感。
神韵自称代表中国传统，至少从艺术理论角度来看，这是正确的。其演员的训练以中国古典舞为中心，这种艺术形式 直到 20 世纪 50 年代才制度化 ，但它继承了戏剧和武术等具有数百年历史的本土传统的所有步法、身体姿态和杂技技巧。
更重要的是，它吸收了一套基于道家玄学和宇宙观的传统艺术理论，这些理论规定了超越物理形态运动的精神共鸣的持续流动。这些理论在 20 世纪逐渐失去了其思想实质，特别是在共产党系统地用无神论和马克思主义唯物主义取代传统思想流派之后。这些理论充其量将艺术价值观变成了空洞的言辞，最糟糕的是，共产党人谴责它们为“ 封建时代的迷信枷锁”。
神韵艺术家们避开了共产主义的干预，在舞蹈的理解中认真对待中国的知识和宇宙观。神韵演出的创作者们所遵循的法轮功的精神教义包括物质和精神的本质统一，人类应该努力与之融合。因此，对于舞者来说，在提高身体技能的同时，完善自己的道德品质非常重要，这样在表演英雄主义、善良和奉献精神的故事时，道德思想才能从心灵延伸到身体。
这种对中国文化的精神诠释在全球产生了强烈影响。西方观众表示， 演出结束后，他们的灵魂得到了升华。中国观众也为后毛泽东时代中国缺失的“真正传统” 深深感动。
这种关于中国过去和没有共产党的中国会是什么样子的鼓舞人心的愿景一定让这个威权国家深感不安。因为一旦将“中国”和共产党这两个人为结合的概念分开，该政权坚持宣称自己是中国文明和文化的唯一合法守护者和代言人的说法就会受到削弱。
近年来，中国共产党对神韵的谴责言论已渗透到西方的批评中，他们认为神韵艺术团在专制镇压下努力振兴精神文化是一种阴险的政治和宗教宣传。
艺术，从米开朗基罗《最后的审判》中永恒惩罚的景象，到《音乐之声》中冯特拉普一家在纳粹迫害下险些逃生的故事， 从来都不是存在于社会真空中，但它也总是高于当下的政治。将政治和宗教作为神韵艺术的唯一目的，而不是其背景，就是否认人类体验中至关重要的希望和善良，而许多观众，无论其政治和宗教倾向如何，都已经从神韵艺术中失去了这些体验。
吴月峰是约翰霍普金斯大学艺术史专业的博士生。
